大众对于红木古典家具的热情日渐高涨，但一些人在购买红木家具时，常常被一些观念误导，导致在购买、收藏的道路上走了弯路。
　　误区1
　　迷信材质
　　很多消费者对于红木家具的材质过于迷信，认为只要是名贵材质的就有收藏价值。“这是选购红木家具的‘唯材论’，功利心在红木投资收藏领域中扭曲的表现。”乐绪文打个比方说，黄花梨木虽是名贵木材，但如果落到一个设计不到位、做工不到位的家具上，就很难体现其名贵材料应有的价值。材料固然重要，但是评鉴一件家具的好坏还要从造型、工艺、材料、韵味四个方面来检验，因为材料再名贵也是有价的，而艺术是无价的。
　　在拍卖市场上我们常能见到那些拍出天价的黄花梨、紫檀家具，但同样在拍卖市场上也有着大量未能成功拍出的黄花梨、紫檀家具。
　　究其原因，除了拍卖行情和拍品定价的影响之外，工艺和器型的优劣高下是导致同样材质的红木家具却命运大相径庭的根本原因。
　　误区2越老越值钱
　　不少消费者认为红木古典家具越老越值钱，也只有老家具才具有收藏价值 。“其实这个认识很片面，买家没有真正理解红木家具的投资收藏价值所在。”东成新古典红木家具市场总监乐绪文说，中国古典家具在其发展演变中，至明清方才达到艺术的巅峰，而在此之前的宋元时期，则可视为古典红木家具艺术的发展积蓄阶段。宋元之前的家具更多地体现出历史价值，在艺术价值上并没有明清家具那样高的成就。因此，若将“越老越值钱”作为判断红木家具投资收藏价值的标准，显然是错误。
　　同样，现代的仿古红木家具也未必不如老家具。乐绪文说，普通的老家具虽然有一定的历史价值，但如果没有很好的设计，就难有很高的价值，只有被优秀设计师、能工巧匠打造出来的精品才能得到大家认可，卖一个好价钱。
　　误区3
　　轻信“权威”
　　一些人听到一些专家对于明式家具的过多吹捧，就盲目的认为但凡明式家具一定比清式家具的艺术价值和收藏价值更高，其实这是对于权威的过度迷信。
　　不可否认，明式家具在艺术价值上集成了中国古代文人的精神追求，是雅文化在古典家具中的最佳表达。极简的线条增加了明式家具的制作难度，每一个弧度和角度的偏差都会让整件家具“失之毫厘，谬以千里”。
　　但是，并非所有的明式家具都是无可挑剔、完美无缺的。唯有具备较高审美和收藏知识，才能从众多普品之中找到那些艺术价值最高的家具。相对而言，国内收藏市场的浮躁情绪导致许多藏家将物质收益列为首要目的，无心深究红木家具的艺术审美等精神层面的东西。于是，这些藏家极容易受到“重明轻清”的负面影响，片面迷信“权威”，最终陷入红木古典家具投资收藏的误区。